کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷): تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (۲ نسخهٔ میانیِ ایجادشده توسط همین کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه زندگینامه | {{جعبه زندگینامه | ||
|عنوان =جان | |عنوان =جان کانستبل | ||
|نام =John Constable | |نام =John Constable | ||
|نام دیگر= | |نام دیگر= | ||
| خط ۱۸: | خط ۱۵: | ||
|شغل و تخصص های دیگر= | |شغل و تخصص های دیگر= | ||
|سبک = | |سبک = | ||
|مکتب = | |مکتب =باربیزون | ||
|سمت =عضو آکادمی سلطنتی | |سمت =عضو آکادمی سلطنتی | ||
|جوایز و افتخارات = | |جوایز و افتخارات = | ||
|آثار =اسب جهنده ( | |آثار =اسب سفید (۱۸۱۹م)، کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی (۱۸۲۷م)، اسب جهنده (1825م؛ آکادمی سلطنتی، لندن)؛ گندمزار (1826م؛ نگارخانه ملی لندن) | ||
|خویشاوندان سرشناس = | |خویشاوندان سرشناس = | ||
|گروه مقاله =نگارگری و مجسمهسازی جهان | |گروه مقاله =نگارگری و مجسمهسازی جهان | ||
| خط ۳۰: | خط ۲۷: | ||
|باشگاه = | |باشگاه = | ||
}} | }} | ||
کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷م)(Constable, John)<br/> | |||
[[پرونده:35118900-3.jpg|بندانگشتی|اسب سفید، اثر جان کانستبل]] | |||
[[File:35118900.jpg|thumb|گندمزار، اثر جان کانستبل]] | |||
نقاش انگلیسی. از بزرگترین نقاشان منظرهپرداز قرن ۱۹م بود. صحنههایی از طبیعت زادگاهش سافوک<ref>Suffolk</ref>، ازجمله تابلوی ''گاری علوفه''<ref>''The Haywain'' | |||
</ref> (۱۸۲۱م؛ [[نگارخانه ملی لندن|نگارخانۀ ملی لندن]]<ref> National Gallery, London </ref>)، و همچنین تصاویری از کاخها، کلیساها، چشماندازها، و سواحل بریتانیا نقاشی کرد. کانستبل میراثبَر سنّت واقعگرایی<ref>realism </ref> محزون هلندی، بهویژه شیوۀ [[رویسدال، یاکوب وان (ح ۱۶۲۸ـ۱۶۸۲)|یاکوب رویسدال]]<ref>Jacob Ruisdael </ref> بود. میخواست تغییرات زودگذر جوّی را بر تابلو آوَرَد و از مناظر طبیعی [[انگلستان]] تصاویر یادمانی بسازد؛ همچون تابلوی ''اسب سفید''<ref>''The White Horse'' </ref> (۱۸۱۹م؛ مجموعۀ فریک، [[نیویورک]]<ref>Frick Collection, New York </ref>) و ''کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی''<ref>''Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds'' </ref> (۱۸۲۷م؛ موزۀ ویکتوریا و آلبرت<ref>Victoria and Albert Museum</ref>، [[لندن (انگلستان)|لندن]]). نقاشیهای کانستبل بهسبب بازنمایی جلوههای جوّی شایان توجهاند؛ بسیاری از نقاشان فرانسوی، ازجمله [[دلاکروا، اوژن (۱۷۹۸ـ۱۸۶۳)|اوژِن دُلاکروا]]<ref> Eugène Delacroix</ref> آثارش را ستودند. در میان برگزیدهترین آثارِ او تابلوی ''اسب جهنده''<ref>''The Leaping Horse'' </ref> (۱۸۲۵م؛ [[آکادمی سلطنتی هنر|آکادمی سلطنتی]]، لندن<ref>Royal Academy, London </ref>)، ''گندمزار''<ref>''The Cornfield'' </ref> (۱۸۲۶م؛ نگارخانۀ ملی لندن)، و ''دِدَم وِیل''<ref>''Dedham Vale'' </ref> (۱۸۲۸م؛ نگارخانۀ ملی اسکاتلند<ref>National Gallery of Scotland </ref>، [[ادینبورگ]]<ref>Edinburgh </ref>) درخور ذکرند. بسیاری از پیشطرحهای رنگروغنیاش از بهترین آثار او بهشمار میآیند. کانستبل در جوانی در آسیاب خانوادگیشان کار کرد، و بهتدریج به نقاشی گرایید. در ۲۳سالگی در هنرکدههای آکادمی سلطنتی<ref>Royal Academy Schools</ref> تحصیلات جدّی را آغاز کرد، و در ۳۵سالگی تابلوی ''دِدَم وِیل'' (۱۸۱۱م) را کشید. در دوران طولانی تکامل هنریاش دو عامل اصلی یادکردنیاند: نخست اینکه دستاوردهای نقاشان منظرهساز، ازجمله [[کلود لورن]]<ref>''Claude Lorrain'' </ref>، یاکوب رویسدال، [[روبنس، پتر پل (۱۵۷۷ـ۱۶۴۰)|پتر پل روبنس]]<ref>Peter Paul Rubens</ref>، [[گینزبارو، تامس (۱۷۲۷ـ۱۷۸۸)|تامس گِینزبارو]]<ref> Thomas Gainsborough </ref>، و [[گرتین، تامس (۱۷۷۵ـ۱۸۰۲)|تامس گِرتین]]<ref>Thomas Girtin </ref> را تحلیل و بررسی کرد و دوم اینکه طبیعت و همۀ مظاهر آن را میستود ـ چشماندازهای پانوراما (سراسرنما)<ref>panorama </ref>ی اَبرهای پایانناپذیر، دشتها، رودها، چمنزارهای آبگیر و گندمزارهای زادگاهش انگلیای شرقی<ref>East Anglia</ref>، و بهویژه درّۀ استور<ref> Stour </ref> در نزدیک خانهاش که اکنون با نام «دیار کانستبل» مشهور است، در آثارش تجلّی یافتهاند. فطرتاً نقّاش دشتها و صحنههای ساده و بیتکلّف روستایی بود؛ مناظر کوهستانی که برای نقاشان رمانتیک<ref>Romantic</ref> چنان دلپذیر بود، توجّه او را برنمیانگیخت. اصولی که کانستبل خود را ملزم به رعایت آن میدانست، آثار وی را از [[ترنر، جوزف (۱۷۷۵-۱۸۵۱)|جوزف ترنر]]<ref> Joseph Turner</ref>، هنرمند معاصرش، متمایز میسازد. کانستبل که هنرمند شاخص دورۀ رمانتیک بود، همچون [[وردزورث، الیزابت (۱۸۴۰ـ۱۹۳۲)|وردزورث]]<ref> Wordsworth </ref>، پس از رهایی از تنشهای انقلاب و جنگ، فقط به طبیعت و مطالعۀ پدیدههای طبیعی پرداخت. در ۱۸۱۹م بهعضویت آکادمی سلطنتی درآمد، و در همان سال متعاقب دریافت مستمری مقرر، از دغدغههای مالی رهایی یافت و توانست نیروی خویش را صرف اجرای آثار برجستهاش کند. کانستبل در انگلستان تأثیر مستقیم چندانی نداشت، لیکن در [[فرانسه]] هنرمندان مکتب باربیزون<ref>Barbizon School </ref> و کمی بعد امپرسیونیست<ref>Impressionist</ref>ها را متأثر ساخت. | |||
</ref> ( | |||
| | ||
نسخهٔ کنونی تا ۱۷ فوریهٔ ۲۰۲۵، ساعت ۱۲:۲۵
| جان کانستبل John Constable | |
|---|---|
| زادروز |
1776م |
| درگذشت | 1837م |
| ملیت | انگلیسی |
| تحصیلات و محل تحصیل | هنرکدههای آکادمی سلطنتی |
| شغل و تخصص اصلی | نقاش |
| سمت | عضو آکادمی سلطنتی |
| آثار | اسب سفید (۱۸۱۹م)، کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی (۱۸۲۷م)، اسب جهنده (1825م؛ آکادمی سلطنتی، لندن)؛ گندمزار (1826م؛ نگارخانه ملی لندن) |
| گروه مقاله | نگارگری و مجسمهسازی جهان |
کانستبل، جان (۱۷۷۶ـ۱۸۳۷م)(Constable, John)
نقاش انگلیسی. از بزرگترین نقاشان منظرهپرداز قرن ۱۹م بود. صحنههایی از طبیعت زادگاهش سافوک[۱]، ازجمله تابلوی گاری علوفه[۲] (۱۸۲۱م؛ نگارخانۀ ملی لندن[۳])، و همچنین تصاویری از کاخها، کلیساها، چشماندازها، و سواحل بریتانیا نقاشی کرد. کانستبل میراثبَر سنّت واقعگرایی[۴] محزون هلندی، بهویژه شیوۀ یاکوب رویسدال[۵] بود. میخواست تغییرات زودگذر جوّی را بر تابلو آوَرَد و از مناظر طبیعی انگلستان تصاویر یادمانی بسازد؛ همچون تابلوی اسب سفید[۶] (۱۸۱۹م؛ مجموعۀ فریک، نیویورک[۷]) و کلیسای جامع سالزبری از دیدگاه محوطۀ اُسقُفی[۸] (۱۸۲۷م؛ موزۀ ویکتوریا و آلبرت[۹]، لندن). نقاشیهای کانستبل بهسبب بازنمایی جلوههای جوّی شایان توجهاند؛ بسیاری از نقاشان فرانسوی، ازجمله اوژِن دُلاکروا[۱۰] آثارش را ستودند. در میان برگزیدهترین آثارِ او تابلوی اسب جهنده[۱۱] (۱۸۲۵م؛ آکادمی سلطنتی، لندن[۱۲])، گندمزار[۱۳] (۱۸۲۶م؛ نگارخانۀ ملی لندن)، و دِدَم وِیل[۱۴] (۱۸۲۸م؛ نگارخانۀ ملی اسکاتلند[۱۵]، ادینبورگ[۱۶]) درخور ذکرند. بسیاری از پیشطرحهای رنگروغنیاش از بهترین آثار او بهشمار میآیند. کانستبل در جوانی در آسیاب خانوادگیشان کار کرد، و بهتدریج به نقاشی گرایید. در ۲۳سالگی در هنرکدههای آکادمی سلطنتی[۱۷] تحصیلات جدّی را آغاز کرد، و در ۳۵سالگی تابلوی دِدَم وِیل (۱۸۱۱م) را کشید. در دوران طولانی تکامل هنریاش دو عامل اصلی یادکردنیاند: نخست اینکه دستاوردهای نقاشان منظرهساز، ازجمله کلود لورن[۱۸]، یاکوب رویسدال، پتر پل روبنس[۱۹]، تامس گِینزبارو[۲۰]، و تامس گِرتین[۲۱] را تحلیل و بررسی کرد و دوم اینکه طبیعت و همۀ مظاهر آن را میستود ـ چشماندازهای پانوراما (سراسرنما)[۲۲]ی اَبرهای پایانناپذیر، دشتها، رودها، چمنزارهای آبگیر و گندمزارهای زادگاهش انگلیای شرقی[۲۳]، و بهویژه درّۀ استور[۲۴] در نزدیک خانهاش که اکنون با نام «دیار کانستبل» مشهور است، در آثارش تجلّی یافتهاند. فطرتاً نقّاش دشتها و صحنههای ساده و بیتکلّف روستایی بود؛ مناظر کوهستانی که برای نقاشان رمانتیک[۲۵] چنان دلپذیر بود، توجّه او را برنمیانگیخت. اصولی که کانستبل خود را ملزم به رعایت آن میدانست، آثار وی را از جوزف ترنر[۲۶]، هنرمند معاصرش، متمایز میسازد. کانستبل که هنرمند شاخص دورۀ رمانتیک بود، همچون وردزورث[۲۷]، پس از رهایی از تنشهای انقلاب و جنگ، فقط به طبیعت و مطالعۀ پدیدههای طبیعی پرداخت. در ۱۸۱۹م بهعضویت آکادمی سلطنتی درآمد، و در همان سال متعاقب دریافت مستمری مقرر، از دغدغههای مالی رهایی یافت و توانست نیروی خویش را صرف اجرای آثار برجستهاش کند. کانستبل در انگلستان تأثیر مستقیم چندانی نداشت، لیکن در فرانسه هنرمندان مکتب باربیزون[۲۸] و کمی بعد امپرسیونیست[۲۹]ها را متأثر ساخت.
- ↑ Suffolk
- ↑ The Haywain
- ↑ National Gallery, London
- ↑ realism
- ↑ Jacob Ruisdael
- ↑ The White Horse
- ↑ Frick Collection, New York
- ↑ Salisbury Cathedral from the Bishop’s Grounds
- ↑ Victoria and Albert Museum
- ↑ Eugène Delacroix
- ↑ The Leaping Horse
- ↑ Royal Academy, London
- ↑ The Cornfield
- ↑ Dedham Vale
- ↑ National Gallery of Scotland
- ↑ Edinburgh
- ↑ Royal Academy Schools
- ↑ Claude Lorrain
- ↑ Peter Paul Rubens
- ↑ Thomas Gainsborough
- ↑ Thomas Girtin
- ↑ panorama
- ↑ East Anglia
- ↑ Stour
- ↑ Romantic
- ↑ Joseph Turner
- ↑ Wordsworth
- ↑ Barbizon School
- ↑ Impressionist