فرای، راجر (۱۸۶۶ـ۱۹۳۴): تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه زندگینامه|عنوان=راجر فرای|نام=Roger Fry|نام دیگر=|نام اصلی=|نام مستعار=|لقب=|زادروز=۱۸۶۶م|تاریخ مرگ=۱۹۳۴م|دوره زندگی=|ملیت=انگلیسی|محل زندگی=|تحصیلات و محل تحصیل=|شغل و تخصص اصلی=نقاش، منتقد هنری|شغل و تخصص های دیگر=|سبک=امپرسیونیسم|مکتب=|سمت=عضو گروه بلومزبری | {{جعبه زندگینامه|عنوان=راجر فرای|نام=Roger Fry|نام دیگر=|نام اصلی=|نام مستعار=|لقب=|زادروز=۱۸۶۶م|تاریخ مرگ=۱۹۳۴م|دوره زندگی=|ملیت=انگلیسی|محل زندگی=|تحصیلات و محل تحصیل=|شغل و تخصص اصلی=نقاش، منتقد هنری|شغل و تخصص های دیگر=|سبک=امپرسیونیسم|مکتب=|سمت=عضو گروه بلومزبری | ||
از ۱۹۰۵ تا ۱۹۱۰م مدیر موزه متروپولیتن نیویورک|جوایز و افتخارات=|آثار=جووانّی بلّینی (۱۸۹۹م)، دگرگونیها (۱۹۲۶م)، هنر فلاندری (۱۹۲۶م)، و تأملهایی در هنر انگلستان (۱۹۳۴م)|خویشاوندان سرشناس=|گروه مقاله=هنر|دوره=|فعالیت های مهم=|رشته=|پست تخصصی=|باشگاه=}}فِرای، راجِر (۱۸۶۶ـ۱۹۳۴م)(Fry, Roger) | از ۱۹۰۵ تا ۱۹۱۰م مدیر موزه متروپولیتن نیویورک|جوایز و افتخارات=|آثار=جووانّی بلّینی (۱۸۹۹م)، دگرگونیها (۱۹۲۶م)، هنر فلاندری (۱۹۲۶م)، و تأملهایی در هنر انگلستان (۱۹۳۴م)|خویشاوندان سرشناس=|گروه مقاله=هنر|دوره=|فعالیت های مهم=|رشته=|پست تخصصی=|باشگاه=}} | ||
[[پرونده:33058700-2.jpg|بندانگشتی|میز صبحانه اثر راجر فرای]] | |||
فِرای، راجِر (۱۸۶۶ـ۱۹۳۴م)(Fry, Roger) | |||
نقاش، منتقد هنری انگلیسی. از ستایشگران [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)|پل سزان]]<ref>Paul Cézanne | نقاش، منتقد هنری انگلیسی. از ستایشگران [[سزان، پل (۱۸۳۹ـ۱۹۰۶)|پل سزان]]<ref>Paul Cézanne | ||
نسخهٔ کنونی تا ۱۵ مارس ۲۰۲۵، ساعت ۰۴:۱۰
| راجر فرای Roger Fry | |
|---|---|
| زادروز |
۱۸۶۶م |
| درگذشت | ۱۹۳۴م |
| ملیت | انگلیسی |
| شغل و تخصص اصلی | نقاش، منتقد هنری |
| سبک | امپرسیونیسم |
| سمت |
عضو گروه بلومزبری از ۱۹۰۵ تا ۱۹۱۰م مدیر موزه متروپولیتن نیویورک |
| آثار | جووانّی بلّینی (۱۸۹۹م)، دگرگونیها (۱۹۲۶م)، هنر فلاندری (۱۹۲۶م)، و تأملهایی در هنر انگلستان (۱۹۳۴م) |
| گروه مقاله | هنر |
فِرای، راجِر (۱۸۶۶ـ۱۹۳۴م)(Fry, Roger)
نقاش، منتقد هنری انگلیسی. از ستایشگران پل سزان[۱]، نقاش فرانسوی، بود. اصطلاح پُست امپرسیونیسم[۲] را وضع کرد، و در انگلستان به حمایت از آن برخاست. نظریۀ «فرم معنادار[۳]»، و رنگ همچون معیاری برای ارزیابی هنرِ راستین، را تفسیر کرد. عضو گروه بلومزبری[۴] بود و کارگاههای اُمگا[۵] را با هدف پیشبرد طراحی، و تشویق هنرمندان جوان بنیاد نهاد. مقالات نقادانهاش، که در دهههای ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰م بسیار تأثیرگذار بودند، در مجلّدی با نام دید و طرح[۶] در ۱۹۲۰ بهچاپ رسید. فرای از ۱۹۰۵ تا ۱۹۱۰م مدیر موزۀ متروپولیتن[۷] نیویورک بود. نوشتههایش عبارتاند از جووانّی بلّینی[۸] (۱۸۹۹م)، دگرگونیها[۹] (۱۹۲۶م)، هنر فلاندری[۱۰] (۱۹۲۶م)، و تأملهایی در هنر انگلستان[۱۱] (۱۹۳۴م).