پوسترسازی و پوسترسازان سینمای ایران: تفاوت میان نسخهها
بدون خلاصۀ ویرایش |
Mohammadi3 (بحث | مشارکتها) بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| (۸ نسخهٔ میانی ویرایش شده توسط ۲ کاربر نشان داده نشد) | |||
| خط ۴: | خط ۴: | ||
پوسترسازی و پوسترسازان سینِمای ایران <br> | پوسترسازی و پوسترسازان سینِمای ایران <br> | ||
<p>قبل از آنکه فیلمسازی در ایران رواج پیدا کند، وارد و پخشکنندههای فیلم و صاحبان سینماها با استفاده از پوستر اصلی و عکسهای فیلمهای خارجی، دیوارکوبهای «ایرانیشدهای» به طراحان و نقاشان سفارش میدادند تا مخاطبان خاص فیلم خود را به سالنهای سینما بکشانند. نخستین اعلانها، طراحیهای سادهای داشتند و غالباً توضیحاتی با حروف کوچک و بزرگ بر کاغذهایی با رنگهای سفید و سیاه یا قرمز گلی و زرد اخرایی چاپ میشد، که فاقد عکس و تصویر بازیگران بود. </p> | <p>قبل از آنکه فیلمسازی در ایران رواج پیدا کند، وارد و پخشکنندههای فیلم و صاحبان سینماها با استفاده از پوستر اصلی و عکسهای فیلمهای خارجی، دیوارکوبهای «ایرانیشدهای» به طراحان و نقاشان سفارش میدادند تا مخاطبان خاص فیلم خود را به سالنهای سینما بکشانند. نخستین اعلانها، طراحیهای سادهای داشتند و غالباً توضیحاتی با حروف کوچک و بزرگ بر کاغذهایی با رنگهای سفید و سیاه یا قرمز گلی و زرد اخرایی چاپ میشد، که فاقد عکس و تصویر بازیگران بود. </p> | ||
<p>در دورۀ اول فیلمسازی (۱۳۰۹ـ۱۳۱۶ش) دیوارکوبهای فیلمهای ایرانی اعلامیههایی بودند که به قصد اطلاعرسانی به عابران کوچه و خیابان طراحی و اجرا میشدند؛ اما در همین سالها با فیلمهایی که [[سپنتا، عبدالحسین (تهران ۱۲۸۶ـ۱۳۴۸ش)|عبدالحسین سپنتا]] در [[هندوستان]] ساخت و در ایران عرضه شد ـ با استفاده از ابتکار طراحان هندی و چاپخانههای انگلیسی ـ پوسترهایی همراه فیلمها به ایران ارسال شد که الگوی اصلی طراحی و چاپ پوستر در فیلمهای بعدی سینمای ایران شد. در پوستر ''[[دختر لر]]'' ( | <p>در دورۀ اول فیلمسازی (۱۳۰۹ـ۱۳۱۶ش) دیوارکوبهای فیلمهای ایرانی اعلامیههایی بودند که به قصد اطلاعرسانی به عابران کوچه و خیابان طراحی و اجرا میشدند؛ اما در همین سالها با فیلمهایی که [[سپنتا، عبدالحسین (تهران ۱۲۸۶ـ۱۳۴۸ش)|عبدالحسین سپنتا]] در [[هندوستان]] ساخت و در ایران عرضه شد ـ با استفاده از ابتکار طراحان هندی و چاپخانههای انگلیسی ـ پوسترهایی همراه فیلمها به ایران ارسال شد که الگوی اصلی طراحی و چاپ پوستر در فیلمهای بعدی سینمای ایران شد. در پوستر ''[[دختر لر]]'' (۱۳۱۲ش)، صحنۀ قهوهخانه و رقص گلنار، و نیز جعفر و گلنار (شخصیتهای اصلی) در کنار هم، و همچنین قلیخان راهزن در گوشهای دیگر از کادر پوستر گنجانده شده بود. پوستر ''لیلی و مجنون'' (۱۳۱۵ش)، از این فیلمساز، عبور کجاوهای را از کنار شهری شرقی نشان میداد که طراحی ابتدایی داشت، و کل پوستر در طاقنمایی شرقی گنجانده شده بود. پوستر ''لیلی و مجنون'' به نسبت پوسترهای ''دختر لر'' و ''فردوسی'' (عبدالحسین سپنتا، ۱۳۱۵ش) مضمونی پخته داشت و پرداخت آن بیشتر هنری بود. از دورۀ دوم فیلمسازی (۱۳۲۷ش تا امروز)، همین نوع پوسترسازی تداوم یافته است. </p> | ||
<p>میشا گیراگوسیان، هایک اجاقیان، بوریس ماتویف، فردریک تالبرگ، ناپلئون | <p>میشا گیراگوسیان، هایک اجاقیان، بوریس ماتویف، فردریک تالبرگ، [[سارواریان، ناپلئون (تهران ۱۲۸۷ـ۱۳۴۹ش)|ناپلئون سارواریان]]، [[موشق ساروریان|موشق سارواریان]]، محسن دولو، مسعود بهنام، داداش جمالی، [[مثقالی، فرشید|فرشید مثقالی]]، حمید نوروزی، [[ممیز، مرتضی|مرتضی ممیز]]، [[آغداشلو، آیدین|آیدین آغداشلو]]، [[کیارستمی، عباس|عباس کیارستمی]]، احمد مسعودی، علیاکبر شیرافکن، محمدعلی حدت، محمدعلی باطنی، سیروس شقاقی، [[شیوا، قباد|قباد شیوا]]، قاضیزاده، عباس مظاهری، آرشامیان، داریوش رادپور، منصوری، بهشتی، ابراهیم حقیقی، [[خسروی، علی|علی خسروی]]، احمد میرشکاری، منوچهر عبداللهزاده، پرویز محلاتی، [[خسروجردی، حسین|حسین خسروجردی]]، مجید اخوان، بیژن جناب، [[وزیریان، علی|علی وزیریان]]، رضا عابدینی، صادقپور، امیر اثباتی، آرمان استپانیان، مسعود دشتبان، مسعود صادقیان بروجنی، و حسن فوزی تهرانی از طراحان و گرافیستهای فعال سینمای ایران در سالهای مختلف بودهاند.</p> | ||
<br><!--13194800--> | <br><!--13194800--> | ||
[[رده:سینما]] | [[رده:سینما]] | ||
[[رده:ایران - اشخاص (سایر عوامل)]] | [[رده:ایران - اشخاص (سایر عوامل)]] | ||
نسخهٔ کنونی تا ۳ نوامبر ۲۰۲۵، ساعت ۰۶:۳۴
پوسترسازی و پوسترسازان سینِمای ایران
قبل از آنکه فیلمسازی در ایران رواج پیدا کند، وارد و پخشکنندههای فیلم و صاحبان سینماها با استفاده از پوستر اصلی و عکسهای فیلمهای خارجی، دیوارکوبهای «ایرانیشدهای» به طراحان و نقاشان سفارش میدادند تا مخاطبان خاص فیلم خود را به سالنهای سینما بکشانند. نخستین اعلانها، طراحیهای سادهای داشتند و غالباً توضیحاتی با حروف کوچک و بزرگ بر کاغذهایی با رنگهای سفید و سیاه یا قرمز گلی و زرد اخرایی چاپ میشد، که فاقد عکس و تصویر بازیگران بود.
در دورۀ اول فیلمسازی (۱۳۰۹ـ۱۳۱۶ش) دیوارکوبهای فیلمهای ایرانی اعلامیههایی بودند که به قصد اطلاعرسانی به عابران کوچه و خیابان طراحی و اجرا میشدند؛ اما در همین سالها با فیلمهایی که عبدالحسین سپنتا در هندوستان ساخت و در ایران عرضه شد ـ با استفاده از ابتکار طراحان هندی و چاپخانههای انگلیسی ـ پوسترهایی همراه فیلمها به ایران ارسال شد که الگوی اصلی طراحی و چاپ پوستر در فیلمهای بعدی سینمای ایران شد. در پوستر دختر لر (۱۳۱۲ش)، صحنۀ قهوهخانه و رقص گلنار، و نیز جعفر و گلنار (شخصیتهای اصلی) در کنار هم، و همچنین قلیخان راهزن در گوشهای دیگر از کادر پوستر گنجانده شده بود. پوستر لیلی و مجنون (۱۳۱۵ش)، از این فیلمساز، عبور کجاوهای را از کنار شهری شرقی نشان میداد که طراحی ابتدایی داشت، و کل پوستر در طاقنمایی شرقی گنجانده شده بود. پوستر لیلی و مجنون به نسبت پوسترهای دختر لر و فردوسی (عبدالحسین سپنتا، ۱۳۱۵ش) مضمونی پخته داشت و پرداخت آن بیشتر هنری بود. از دورۀ دوم فیلمسازی (۱۳۲۷ش تا امروز)، همین نوع پوسترسازی تداوم یافته است.
میشا گیراگوسیان، هایک اجاقیان، بوریس ماتویف، فردریک تالبرگ، ناپلئون سارواریان، موشق سارواریان، محسن دولو، مسعود بهنام، داداش جمالی، فرشید مثقالی، حمید نوروزی، مرتضی ممیز، آیدین آغداشلو، عباس کیارستمی، احمد مسعودی، علیاکبر شیرافکن، محمدعلی حدت، محمدعلی باطنی، سیروس شقاقی، قباد شیوا، قاضیزاده، عباس مظاهری، آرشامیان، داریوش رادپور، منصوری، بهشتی، ابراهیم حقیقی، علی خسروی، احمد میرشکاری، منوچهر عبداللهزاده، پرویز محلاتی، حسین خسروجردی، مجید اخوان، بیژن جناب، علی وزیریان، رضا عابدینی، صادقپور، امیر اثباتی، آرمان استپانیان، مسعود دشتبان، مسعود صادقیان بروجنی، و حسن فوزی تهرانی از طراحان و گرافیستهای فعال سینمای ایران در سالهای مختلف بودهاند.